NF：童石目前的团队构架是怎样的？原创团队目前处于什么样的状况？内容原创人员来自于哪里？他们有什么样的背景？
王君：现在正式员工130人左右，这里面30人是做行政销售推广，剩下都是围绕原创平台来的，一半是技术一半是创意策划，并且原创内容团队也分为三部分，一部是原来的编剧作者，一部分是爱好者、动漫粉丝，还有一部分是我们从别的地方挖过来的人员。
NF：关于动漫，其实也可以认为是一代一代传承的东西，目前童石有没有在做人才培养计划？培养下一代有创新并且有潜力的内容原创者？并且对于平台上一些原创投稿有怎样的激励措施？
王君：我们将尽40人的策划团队，与其他平台最大的区别是移动日更的全版权由童石独家运营，也就是ip权在童石手中。大角虫app允许自由投稿，但自由投稿所占很小比例。
核心作品童石编辑团队全部参与策划，每一部作品都是打磨出来的，他们的目标都是成为有持久影响力的ip，而不简单是一部作品。
原创者投稿要通过平台培训，我们帮助作者策划，其实我们是结合了美国和日本两个国家的创作风格，美国是集体创造日本是个人。
这里面最大的原因在于目前国内一些工作室在把ip进行成熟的商业化方面还不完善，这些工作需要童石这样的专业团队来操盘。
此外作者自己投稿的作品，如果没有经过策划，很难成功，我们在帮助他们的时候，也是在与作者共同成长的一个过程，经验很宝贵。
在过去我们和30多个国家一线品牌合作过，像Hello kitty 、机器猫、小鳄鱼爱洗澡这些，都做过他们的代理，当然我们会对IP进行重新开发，将积累到的经验添加到国内的产品上来。
另外公司外部有1000多个小说作者和作家与我们有合作，在与原创者合作方面，运营权是归属平台的，这个是因为我们很有经验，知道一个好的作品应该怎么在商业化方面去操作，但是我们会给作者分红，一半以上。
NF：在版权维护上童石做了哪些？好的内容可能会在贴吧上被疯传，这种情况你认为怎么才能杜绝？
王君：在传播上面，我们对盗版还是比较宽恕的，因为我们能够做到日更，所以贴吧之类平台上出现的内容会晚于日更，对我们的影响并不是很大。
NF：关于IP去年可能是一个竞争激烈的态势，尤其在手游方面，那么童石在手游方面做了些什么？并且目前有什么样的计划？
王君：这里面有两块，第一，我们购买成熟IP，帮助作者将IP做全线打通，我们会找最好的CP将IP做游戏开发，并找最好的渠道进行发型，我们在整个链条上起到的是资源整合的作用。
之所以这么做，是因为这样的方式可以形成现金流，我们现在也在开发H5以及重度手游。
另一方面，我们也会把自己这边最火的IP都开发成游戏。
NF：你认为什么样的原创IP才是一个好IP？有没有一个界定的标准？
王君：好的IP是有一个标准的。首先是故事模型，几千年以来故事是人类最重要的娱乐方式，我们是坚定的故事流，平台对作者的要求是连载3年以上。
第二，面向粉丝群落有多大，因为一些IP很好，但是受众群体很小，属于小众类型的作品，这就会影响IP价值，影响它的商业价值。
第三，有些IP适合开发成产品，有的不适合。
花千骨和武媚娘都是好IP，这两者中花千骨更适合开发成游戏，而武媚娘开发游戏则比较难，但是游戏不成功不代表这个IP在别的地方不成功，这要看IP的属性能否与其商业属性匹配上。
目前来看，IP套现最主要的方式是游戏和电影，所以我们还是主要做游戏。
NF：目前童石也在移动端推出了自己的app，那么能够看到现在漫画类app的竞争还是以内容为主导的，每家的特色都不太一样，你认为想要打破这个现状，应该去怎么做？或者说童石在移动端上做了哪些事情？
王君：我们的app大角虫和其他别人的产品有本质上的区别，首先上面的版权都归童石所有，我们是原创平台，别人是流量聚合平台；其次，很多app上面的漫画很全，但是只有我们属于真正意义上接近日更，真正适用于移动端。
NF：你自己喜欢看什么类型的动漫和漫画？自己有尝试着去创造新的IP么？在二次元待久了有没有无法自拔的感觉？
王君：我们做这个行业嘛，所以有些属于职业阅读，现在看过的漫画没有10万也有5万部了。我自己有创造IP啊，就是之前跟你说到的佛教故事题材，就我个人角度来说，比较喜欢悬疑和带有复杂情节的作品。
说到二次元，以前我们管动漫叫做二次元，而现在的国漫叫二点五次元，它有很多现实题材的作品。
国漫与二次元区别在于更接地气、更接近网络文化，国漫二点五次元能让人更正常一些，哈哈，网生代二次元是很小众的，而国漫属于比较大众的范畴，这两者的用户群要相差10倍之多。
NF：未来童石有什么样的打算和计划？今年的预期又是什么？
王君：目前已经登上了新三板，未来会冲击ipo。今年我们会把日更产品做到位，最少做出500部真正IP的作品。
我们团队自己内部的目标是希望在三年内能够做到过亿净利润，把大角虫从一个移动动漫内容平台转型到基于内容的社区平台。
结尾
其实人们能够重新燃起对国漫的期望，这大多归功于网络，传统漫画产业的传播介质并不能让一些好的作品得到高频次的流通，也正是因此使得人才也跟着相应流失了。
值得庆幸的是，在信息高速流通的今天，国产动漫迎来了新的契机，一个前所未有的机会，新一代的动漫爱好者及年轻人充满了活力、想象力、创造力，可以说从今天开始，国产动漫有了新的传承，我们也对此也有了更多的想象空间。
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